10種常見繪畫構圖與12種構圖基本原理︱《構圖的藝術》閱讀筆記（上）

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關於構圖

跳脫船隻、花朵、馬匹等實物物件，從光影、明暗、色彩、形狀的角度來考慮所要繪畫的對象。
思考物體形狀在畫面上的排列，以及畫面上的視覺律動。

基本繪畫步驟:　　

定義畫面邊界（四條）：定義最基本的視覺感受並界定繪畫範圍。
繪製畫面架構（鷹架）
繪製畫面抽象大形：繪畫的基本組成。圖形之間的關係（形狀級別安排）是畫作成功與否的關鍵。
繪製繪畫的主要對象：樹木、人物、河流等。
繪製畫面細節

缺乏經驗的畫家通常專注在步驟4&5，導致畫作缺乏構思（架構）。

構建一幅畫作＝仔細觀察物件並連繫步驟1~3。

堅持練習”一天一幅構圖”，你的創作將以構思為主，構圖才不會被繪畫主題束縛。

CH1 畫面的架構

架構支撐起畫面中的眾多物件。
畫面的架構基於畫面各部份的比例關係。

四條最重要的構圖線：畫布的四條邊界

畫面中的物件要轉化成和矩形（畫布）緊密連繫、相互作用的圖形，圖形的排列組合會影響觀眾的視線進入矩形（畫布）。也就是說，要處理好正負形之間的關係與排列組合。

畫布常見比例：1:1、1:2、2:3、3:4、4:5、5:6

十種常見畫面架構

不需要教條化地使用畫面架構，一個畫面中可同時使用兩種畫面結構。
使用架構的關鍵點，是要創造一個畫面結構來確定構圖上的體塊都安排到位，能吸引視線進入畫面。
畫面架構不是孤立存在的，它是由你前畫面的大形所確定的。

S字形
- 常見於風景畫
- 可弱化部分結構，避免視線被引導至畫面外。
- 即便S形超出畫面邊界，也要確保視線不會被引導到畫面外。–
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L字形
- 畫面的視覺中心（焦點）在L字形交叉點的其中一條邊上或附近。
- L的兩條邊越往畫面邊緣延伸，越不引人注意。
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對角斜線形　
- 要慎重使用，因為斜線會聚集更多動感，特別是由左上到左下，因為對角線是矩形畫面中動感最強烈的。
- 斜線架構兩端可弱化些，或用垂直／水平線打破動感。
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三角形形
- 透視線可構成三角形。
- 大多時候，視覺中心會在三角形的一角。
- 動感太強烈的話，視線會被引到視覺中心外，甚至是畫面外。
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放射線條形
- 常見於一點透視的圖中。
- 此架構的問題：注意力都集中在消失點，無暇關注畫面其他地方（但消失點通常會被山、牆、房子等遮擋）。
- 放射線條引領視線入畫；稀疏線條將注意力從消失點引開。
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支點型
- 繪畫重點在於處理平衡（大小、明暗、冷暖、簡繁）。
- 將主要畫面體塊做到互相平衡，特別是大小對比（動感的平衡）。
- 兩種體塊尺寸太接近會形成靜態的平衡，但會少一些吸引力。
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Ｏ字形（畫框構圖）：分兩種架構
- 將”Ｏ”作為視覺中心區域的框框。若不想讓視線太快移到視覺中心，可做一個視覺陷阱將視線困在其中。
- 視線被引領到畫面周圍，而視覺中心在Ｏ字形的某個點上。結構上的動感讓視線在畫面不同部分游移。
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畫像形
- 視覺中心落在繪畫物件上。例：人像的焦點在臉。
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水平線和垂直線
- 通常能架起畫面的視覺中心。
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十字型
- 水平線和垂直線的不同運用。
- 有諸多形式，用來幫助考慮抽象體塊和畫面可以如何相互作用。焦點不一定但通常落在十字內。
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十二種構圖的基本原理

剪裁畫面來製造戲劇衝突
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找出明暗變化的體塊
- 創造吸引人構圖最早、最重要的一步。
- 簡化並瞇眼觀察大體塊，避免被細節分散注意力。
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用節奏來分割畫面
- 畫面中的事物若在畫面中間停止／成簡潔的一排／大小一致，要停下來調整物件安排，以呈現節奏感和多樣化。–
  
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讓體塊持有吸引力
- 將所有物體都當成單個形體去塑造，找到特定角度和大小關係。（CSI抓型&大小比例關係）
- 事物都有其特定變化（規律）。（練習：拆解物體零件並重組）
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避免畫面的邊界分散注意力
- 物體若正好在畫面邊界上，視線會容易被吸引並跳脫出畫面。
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用部分交疊來增加畫面景深
- 使某物體在另一物體之後，空間會明顯向後退。
- 物體部分交疊後，其中一個物體在另一個物體所產生的投影，能使物體輪廓清晰。
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注意畫面角落
- 由內向角落增加對比度：將視線引導到角落，具有對角線的動感。
- 由角落向內增加對比度：將視線引進畫面。
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創造一個入口
- 將視線引入畫面。
- 入口不需做得很明顯。
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組織畫面上的體塊
- 簡化資訊，製造重點、戲劇衝突和方向感。
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用漸變來合理安排畫面體塊
- 用來處理畫面平衡和複雜的畫面體塊的視覺動感。
- 漸變將視線由黑暗處引導至明亮處。
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使用直線
- 曲線＝改變方向的直線。ex.用直線畫彎曲的道路，暗示道路的結構變化和地面的起伏。
- 省略物體輪廓細微的起伏，將其概括成直線，使畫面更有圖形感，並可避免物體看起來軟趴趴。－
  
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思考前景、中景、遠景
- 三種製造景深的方法：
  1. 直線透視：物體會向著消失點傾斜變形的透視變化。
  2. 空氣透視：遠處物體退很遠時顏色會偏藍和減淡。
  3. 基於物體的前後交疊。
- 中景顏色強度較強；前景作為中景的引導，與遠景互相作用建構出一個空間來畫中景。
- 並非所影畫作都具有前景、中景、遠景。
- 有效運用前景、中景、遠景，可製造出向畫面深處進入的視覺動感。
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